作家 / 乔苗儿

《我是刑警》「年度必看」的含金量还在飞腾。

《我是刑警》11月27日登陆央视八套首播，爱奇艺同步播出，以酷云及时收视率峰值4.125%创下央视八套黄金档历史新高，以酷云集均收视2.8112%创下央视八套历史新高；在爱奇艺站内皆集11天热度破万，成为爱奇艺首部热度破万的刑侦大剧；更凭借最高达37.86%的酷云全端播放市占率，领跑年末剧集市集。随后《我是刑警》在北京卫视、东方卫视以及央视一套的二三轮播出，进一步展现出传统刑侦剧的延宕成果和长尾效应。扬弃1月1日，猫眼数据暴露，该剧全网有用播放量还是冲破21亿。

它的出现，被网友们描述为「文艺回话的风吹到了传统刑侦」；连一贯以狠毒著称的学者、影评东谈主毛尖谈到《》，都忍不住称「要是刑侦剧能够“沉寂到”二三十年前的水平，真的2024年的大喜事」。

可即是这么一部播出来叫好又叫座的戏，作念起来是「真难」。

新剧不雅察（ID：xinjuguancha）在2024岁末采访到了《我是刑警》的总制片东谈主，华策克顿·优容文化传媒有限公司总司理徐颐乐。对谈的历程中，戏外强颜欢笑的创作家们，和剧中诚恳、鲜美又带点村炮的警员形象，与35年下层刑侦激越历程，和构成这段岁月峥嵘的16万一线公安干警，无尽地接近。

「互联网时期的挑战」

徐颐乐和其率领的优容文化率先构兵到《我是刑警》要追想到18、19年前后。此前，徐颐乐和公安影视制片东谈主郭现春配合过反应东谈主民警员和往常市民用热血和正义与罪责斗争的《橙红年代》，此次配合令两边增进明晰解，更在神气价值判断、精神追求层面达成理会共鸣和相互信任—坚抓作念有正向价值引颈的神气。

徐颐乐是传统电视台出身，亦然传统电视东谈主的教学令徐颐乐超越带领的优容文化团队领有着这份可贵的遵照。对于「正向」究竟是什么，笔者在访谈的历程中莫得赓续追问，徐颐乐却在后续的聊天中给出了不联想索且未经修饰的谜底：「我但愿咱们优容出的作品，我的孩子看了能很吹法螺地说，这是我姆妈作念的」。

《我是刑警》这部电视剧在徐颐乐看来是一项无比光荣和艰辛的任务。徐颐乐看到脚本时被深深打动，因为编剧徐萌援笔的脚本同期具备了「长宽高厚」四项脾气，即历史跨度长；颂赞现代生活发射面无边；立意和站位高远；传承、信仰、文化和历史的积淀厚。更昭着《我是刑警》不是花费公安的剧，是颂赞刑警群体的剧；不是离地三尺的奇情，是村生泊长的生活；不是硬人主义的个东谈主，而是硬人主义的集体。「电视台的责任教授告诉我，《我是刑警》即是一块矿藏」徐颐乐说。

俗语说「樱桃可口树难栽」，《我是刑警》是矿藏，也面对若何挖掘如何打磨的难题。从内容本色来说，该剧从属传统刑侦序列。笔者约莫作念过一个梳理，从出生于1987年的第一部传统刑侦剧《成都87.8.5》算起，近40年积存，这个垂类攒下的家底儿或者在40部，其中大部分是20世纪家具，分娩日历较近的也贴近在21世纪第一个十年。稀缺性与类型的创作难度成正比，也与收看环境密切相干。

彼时互联网处在高速发展之初，年青东谈主在收罗上主动抒发审好意思办法蛊卦主流护理，留住来的大大宗不雅众是千里默的。到底拍给谁看？传统刑侦作风，由于其叙事自身即是反类型的，确凿性和碎屑化会极大削弱悬疑感。而其时年青东谈主的视野又正被强情节、快节律的硬核悬疑或本格推理「硬控」，遴荐到了创作家这里，痛苦不亚于「电车难题」。

对于徐颐乐而言，能够快速精确地对脚下情况详尽分析，一方面如实是脚本给的信心；另一方面收货于从业的教授积存。她回忆，已往电视台购入老剧版权，判断能不成买的土办法即是去三四线城市的发屋踩点，在发屋放的都是给主顾们派遣时期的，随着买准没错儿。

不仅如斯，徐颐乐将算作大家艺术的电视剧进行了三个舒适与需求的档次梳理：第一层舒适大家花费文娱，让不雅众情愿减弱；第二层能将不雅众带入主东谈主公视野，体验不凡东谈主生并与之共情；第三层是最难的，要能够给大家带来精神力量。毫无疑问，《我是刑警》属于第三种。

这种精神力量也促使创作家下定决心。徐颐乐回忆当初跟编剧徐萌深入下层采风的历程，亲眼见过那些可亲可儿又活泼的东谈主，「其时就想，一定要拍出来致意他们」

「暗号对上了」

「着相」是公安干警间流传的「私语」，约莫可诠释为长年一线刑侦责任教练出罕见的气质，心胸精炼的往常东谈主嗅觉不出，在犯罪分子眼中则辨识度相称高。「着相」也意味着资深、教授熟识。干刑侦责任着相，作念刑侦剧也容易着相。

定下来坚抓走传统刑侦这条路后，筹商到与举座的传播环境和受众确认出来的审好意思偏好「不太合辙」，徐颐乐和她的优容文化团队投石问路的历程变得格外严慎，「咱们都是先聊，望望“暗号”能不成对上，是不是咱的“菜”」，少说多听，嗅觉分辨适便不会股东至看脚本期间。

有时是作念决定的历程实在不易，到了「码盘子」阶段，用徐颐乐的话说简直是「一马深谷」。她尤其感谢作念「大管家」的郭现春，在《我是刑警》中任总制作主谈主，请来徐萌作念脚本。编剧徐萌自不必说，资深的编剧，工现实题材一诺千金，笔力兼顾安谧和和缓。编剧的身份以外，徐萌还曾是中央电视台中国电视剧制作中心计划部主任，现任中国电视剧制作中心春曦责任室厚爱东谈主，行业判断力不异塌实。资深的惠楷栋导演被保举出来，则是「暗号」对上了的理会，以致连筹商的角度都是互补的：惠楷栋导演频年来执导了《鬓边不是海棠红》《延禧攻略》等备受年青东谈主心疼的剧目，偏偏他早年又是《12.1枪杀大案》的影相，更执导过《缉毒硬人》《缉毒精英》等脍炙东谈主口的刑侦剧，属于「天选导演」，同期拔除了两端的费神。

徐颐乐说，《我是刑警》还有更让东谈主感动的：、富大龙、丁勇岱、白凡、李泓良……来的每位演员，不论演的变装是好是坏，都是抱定致意刑警的精神来的。扮演秦川的于和伟在全剧一共有900多场戏，简直极度于传统电视剧男女主戏量的总额。剧中秦川调任昀城后，高强度的责任导致腰伤复发，扫数这个词东谈主坐也不是站也不是的样子，被不雅众说「不像演的」，事实上也如实不是演的。

「剧组从西南转场到东北，其时和伟敦朴的腰伤还是相称严重了，到东北后还有零下30度雪地中的打戏，他坚抓不必替身，我方打我方摔」。徐颐乐回忆拍戏的盘曲于和伟找她聊，提及「照镜子时发现目光都不一样了，跟变装融为了一体」。于和伟也将秦川生活中可儿的一面展现出来，剧中有部分秦川和爱妻何青莲、女儿秦海正的家庭戏，他发现脚本中秦川训女儿海正时用「重说，你忘了我是干什么的了吗？」这句词，就将这话酿成了秦川的理论禅，结局还被戳穿是诓东谈主的，给生活戏添了不少当然真谛。

从上到下步骤为：扮演宋小军的李泓良、扮演肖庆东的王玉宁和扮演孙哲的刘喆

笔者追问了一个收罗梗：大伙儿说《我是刑警》播完，演「进狱系」的门槛又会被拔高，不像演的，也像真的。徐颐乐便又共享了另一桩趣事。她去探班驻组，发现扮演宋小军的李泓良、扮演肖庆东的王玉宁和扮演孙哲的刘喆，没事总爱跑一间屋里待着。诚然三东谈主是同学，徐颐乐也烦躁这仨东谈主到底在干嘛——他们仨每天都在互换变装对戏，轮着演警员和坏东西，每天乐得哈哈的。自后三个东谈主酿成了四个东谈主，徐颐乐总去当不雅众，看着他们演也乐得哈哈的。

在对谈的历程中，徐颐乐提到了很屡次感谢、荣誉、谢意，独一很少说苦。她更多是带着问题想维去措置扫数这个词创作历程面对的痛苦，大到剧集气质目的性的遴荐、班底的搭建，细到短暂下雨下雪影响拍摄如何制定济急预案。算作专科的制片东谈主，在她看来，在扫数这个词作品的创制历程中，面对的痛苦会有不同层级，也当然有措置的支吾之法，开山修路遇水架桥费事。痛苦是现实态状，苦则是心境体认，对徐颐乐而言，《我是刑警》的创制历程，挂念归于欣忭、荣耀和防卫。

「作念中国的硬人主义」

从看到脚本，到组建主创班底，再到接续看见拍摄后的成片，徐颐乐对《我是刑警》的信心越来越足——不雅众看到必定会爱上。底气源于既是亲历者，又是见证者的双重身份，某种进度上，徐颐乐和创作团队不错算是《我是刑警》的第一波不雅众。

漫长的采风，见证戏剧从生活的泥土中滋长出来；将经验编织成翰墨；再由翰墨反转成影像……扫数这个词历程中，徐颐乐的颤动和感动时刻都在发生：她得知，现在中国的案件侦破率不错达到99%以上，而这个数字，是一个个具体的东谈主干预一齐作事生计，乃至豆蔻年华，负重致远的收尾。

因此，《我是刑警》是一部彻底站在一线公安干警视角完成叙事的刑侦剧，它以大家艺术的泛泛触达力、深切影响力对犯罪赐与震慑：东谈主性渺小不是作奸犯罪的遮羞布，犯下罪状例必要罗致法律的重办，倘若心存幸运，公安干警就算哀悼海角海角，在莫得任何现代刑侦科技开发的情况下，也会不服不挠，直到终末一个犯罪伏法。

也恰是因为《我是刑警》所承载的深厚社会影响力和现不二价值，优容文化营销团队的伙伴在播出期永久以「捅破数字茧房」为第一要义，在数字时期的收罗传播中，于密集的信息流中撕启齿子，让《我是刑警》不错被更多东谈主看到，以已毕对犯罪的震慑、对硬人精神的阐发。

从《我是刑警》上前回溯，优容文化拔擢于今不算高产：一部都市硬人剧《橙红年代》，一部古装励志爱情剧《锦心似玉》，不同的类型赛谈，重叠的是从生活的泥土中生发出来的活力与燃烧气。

在被问及优容文化的内容布局时，徐颐乐确信地回答：「优容文化执行唯有一条赛谈，即是作念中国的硬人主义」。硬人和硬人主义长存于任何类型，不论古今、是曲，它不错是任何一种确认样式，但内核的追求不会变。

在徐颐乐看来，中国的硬人主义并非某种求奇求新的补白式「漂亮话」，而是身为中国的创作家将罗致的教授和潜移暗化的影响进行颐养，而产生的自发抒发和精神招供：艺术高于生活，但艺术永远源于东谈主民。

生活永远上前，东谈主民永远年青。咱们也期待在蒸腾的生活中，优容文化能够采撷更多的素材充盈中国的硬人主义赛谈，让更多的《我是刑警》们能够滋长。

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